О «ЕЛАГИНОМ ДВОРЦЕ» В ПОДМОСКОВЬЕ

На днях мой коллега, замечательный архитектор Пётр Захаров переслал мне ссылку на то, что московские риэлторы выставили на продажу «Елагин дворец». Я открыл с интересом и прочитал необременённый серьёзным анализом архитектуры текст о том, что в Подмосковье была осуществлена увеличенная копия Елагина дворца арх. К.И.Росси в Петербурге. Всё как будто бы правильно, но у меня как у участника проектирования и строительства этого загородного объекта осталась неудовлетворённость от прочитанного текста. Почему?

Легкость изложения, с одной стороны, не предполагала искусствоведческого анализа постройки, а, с другой стороны, реализация редкостного для нашего непросвещённого времени задания заказчика-инвестора выполнить «копию» или ремейк знаменитого питерского дворца, заставляет меня написать несколько слов.

Начну с небольшой исторической справки. Точно не известно, кто проектировал дворец в указанные годы (1785-90 гг.), вполне возможно, что автором проекта, действительно, был знаменитый итальянец Джакомо Кваренги, приехавший в Россию в 1780 году по приглашению Екатерины II, и сделавшийся одним из «архитекторов двора её величества». Знатнейшие вельможи бросились заказывать модному архитектору проекты дворцов для себя (в те же годы Кваренги участвует вместе с В.И.Баженовым в проектировании дворца в Останкине для графа Н.П.Шереметева, в 1783-84 годах Кваренги реконструирует для канцлера Александра Андреевича Безбородко дачу, умершего в 1782 году действительного тайного советника Григория Николаевича Теплова, построенную по проекту Баженова в 1773-77 гг.). Обер-гофмейстер Иван Перфильевич Елагин, государственный деятель, историк, литератор, видный масон и меценат, оказался в числе счастливчиков, кому удалось заказать проект придворному архитектору и построить дворец. Не осталось никаких рисунков здания, выстроенного по проекту Кваренги. Надо полагать, что как и большинство работ, выполненных Кваренги в России, Елагин дворец был осуществлён в архитектуре русского палладианства и скорее всего был похож на здание Академии наук на набережной Невы с центральным портиком и фронтоном, боковыми ризалитами, гладкими стенами и окнами без наличников. Конечно, здание Академии наук крупнее, по главному фасаду оно имеет 23 оси, Елагин дворец – имеет только 11 осей по главному западному фасаду с шестиколонным портиком без фронтона и 13 осей по восточному фасаду с полуротондой (в ней 5 осей). Полагаю, что в проекте Кваренги был только центральный шестиколонный портик с фронтоном, колонных портиков на боковых ризалитах и у полуротонды – не было. Вполне вероятно, что овальный зал с полуротондой, обращенный на восток к Средней Невке все же был в проекте Кваренги, хотя этот приём не свойственен творчеству Палладио, овальная форма главного зала дворца характерна скорее для французской архитектуры XVII века. Кваренги мог знать или даже видеть в натуре в те же годы проектирование и строительство знаменитого дворца в Архангельском под Москвой (с 1784 года,), строившегося по проекту Жака-Жакоба Де Герна по заказу князя Николая Алексеевича Голицына. И.П.Елагин захотел у себя такой же, Кваренги овальный зал из Архангельского повторил в своём проекте – залы практически равны друг другу по габаритам, что обращает на себя внимание. По южному фасаду с полуротондой – 13 осей, вынос полуротонды дворца в Архангельском чуть меньше, чем в Елагином дворце, в ней только 3 оси. Как же мог выглядеть Елагин дворец, если бы он был спроектирован Кваренги? Для этого надо взглянуть на парковый фасад Александровского дворца в Царском селе (1792-96 гг.). Что мы видим – центральный выступ полуротонды без колонного портика, невысокий купол незначительно выделяется в силуэте протяжённого фасада здания, третьего этажа с куполом домовой церкви нет. Не забудем какое количество «лишних» колонн установил Кваренги в 20-х-колонном портике главного фасада и множестве трёхчетвертных пилястр там же. Форма главного зала не овальная, а квадратная с скруглённым выступом. В Елагином дворце в его центральном ядре находятся большие квадратные залы рядом с овальным, композиционно это решение в точности совпадает с планом центрального ядра Александровского дворца. Отсюда возникает вопрос, а не был ли первоначальный Елагин дворец не таким протяжённым по фасаду, не был ли он в плане приближен к квадрату, не пристроил ли боковые ризалиты с портиками Росси во время его реконструкции, так же как он надстроил третий этаж с домовой церковью и плоским куполом? И тогда возникает и следующий вопрос, а кто из архитекторов третьей четверти восемнадцатого века мог спроектировать дворец для Елагина? Глядя на план квадратного дома с овальным выступом зала сразу приходит в голову имя Ивана Егоровича Старова, который после возращения из Парижа, получил звание академика и проектировал и строил в 1771-76 годах знаменитый дворцово-парковый ансамбль в Борогодицке под Тулой. Взгляните на план дворца графов Бобринских! Не заметно сходство? Конечно, заметно, тут-то французский приём выступающего главного овального зала очень ярко выражен. Посмотрите на фотографии и чертежи – полуротонда не имеет колонного портика, стены отделаны филёнками во французском вкусе. Бельведер завершается невысоким куполом. Цоколь Елагина дворца Старова мог не быть так сильно развит, как мы видим в реальности, а мог выглядеть вполне как в Богородицком дворце. Количество осей центрального ядра дворца в Борогодицке совпадает с центральным ядром Елагина дворца до перестройки Росси – там и там в квадратных залах по три окна, в овальном зале – 5 окон. Да, по размерам центральное ядро Елагина дворца крупнее, но не значительно: в Богородицке дворец был сделан для Екатерины II и её сына, и имел развитый генплан с хозяйственными постройками, конюшнями и пр., Елагин дворец выстроен для выдающегося вельможи. Если мы мысленно отрежем боковые ризалиты, то получим весьма уютный и вполне не грандиозный двухэтажный дворец на цоколе. И тогда, когда Росси пришлось его реконструировать для двора, он пристроил два ризалита, расширил цокольный этаж, выполнив обходную площадку-галерею вокруг дворца. Всё вполне логично, так что было бы вполне небезынтересно рассматривать в качестве автора Елагина дворца вовсе не модного в то время Кваренги, а выдающего архитектора И.Е.Старова, творчество которого широко известно. В те же годы Старов начинает проектировать и строить Троицкий собор в Александро-Невской Лавре, затем Таврический дворец и дворец в Пелле для Екатерины Великой. Он проектирует и строит для семьи Демидовых несколько особняков, в которых нашёл своё отражение знаменитый шедевр Габриэля – Малый Трианон в Версале, так в частности, в Сиворицах сделан особняк с шестиколонным портиком, зажатом между ризалитами, что весьма коррелируется с архитектурой центрального ядра главного фасада Елагина дворца, когда шестиколонный портик без фронтона стоит на фоне гладкой стены дома. Его бельведер на третьем этаже вполне мог после реконструкции Росси превратиться в роскошную домовую церковь с куполом. Как известно, в 1818-1822 годах Елагин дворец перестраивает Карл Иванович Росси для императорского двора.

Московским архитекторам Борису Олеговичу Уборевичу-Боровоскому и Сергею Анатольевичу Нарольскому выпала невероятная удача сделать проект загородного дома в качестве ремейка Елагина дворца – это надо рассматривать как выдающееся событие в культурной жизни не только Москвы, но всей России! «Елагин дворец» был первым осуществлённым объектом неоклассики в Подмосковье. Проект был выполнен 1999 году, строительство началось в 2000 году, общестроительная часть с отделкой фасадов цоколя и лестниц в граните была завершена в 2003 году, тогда же были осуществлены все классические детали фасадов. К сожалению, интерьеры были начаты, но не закончены, при том, что были сделаны под руководством Бориса Уборевича все эскизные предложения и выпущена рабочая документация по деталям классических интерьеров. Именно незавершённость объекта не позволила авторам «Елагина дворца» представить его на рассмотрение широкой архитектурной общественности, осуществив публикации в различных архитектурных изданиях. Меня Борис пригласил выпустить Рабочую Документацию деталей фасадов и интерьеров в 2000 году, зная два мои объекта в неоклассике – офисное здание «Самсунг» на ул. Б.Якиманка, 9-10, (1996-97 гг.) и здание банка на Новинском бульваре, 3 (1998 г.) – в то время они были первенцами неоклассической архитектуры Москвы нового времени. Лепные и монтажные работы по «Елагину дворцу» вёл мой друг, замечательный скульптор Атанас Атанасович Иванов. Структура плана и расположение больших помещений россиевского плана Борисом Уборевичем была сохранена, но к серьёзным достоинствам проекта надо отнести организацию двухсветного входного вестибюля, который мощным объёмом встречает входящих в особняк людей, чего нет у К.И.Росси. Что касается того, насколько «Елагин дворец» больше подлинного Елагина дворца, то тут надо заметить, что кроме более высокого цокольного этажа, где размещены гаражи, технические помещения и роскошный плавательный бассейн с массажными и тренажёрными залами, основной объём здания несколько ниже Елагина дворца Кваренги(?)-Старова(?)-Росси. Так первые два этажа суммарно ниже на 2 метра, помещения третьего этажа также существенно ниже. Высота большого ордера в Елагином дворце Росси – 9 метров, в «Елагином дворце» Уборевича высота большого ордера –7 метров. Но это изменение вместе с некоторым снижением общей высоты здания не портит впечатления. Что же касается Елагина дворца Росси, то может показаться, что шестиколонному портику главного фасада, зажатому между двумя портиками, усиленными сдвоенными колоннами и фронтонами на поле стены здания – «тесно», шестиколонный портик в подлиннике «задыхается», ему не хватает воздуха, поэтому совершенно верно сделал Уборевич, выполнив центральный портик четырёхколонным, облегчив его, подчеркнув фронтоном главную ось, тем самым, подчинил боковые портики главному.

Заканчивая ещё раз хочется поздравить моих друзей и коллег Бориса Уборевича и Сергея Нарольского с серьёзным успехом и пожелать им дальнейшего процветания.